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♂nbsp;说说美剧的制作流程。

先弄个剧本出来,放在专门的招投标平台,对象是电视台或网站。如果看中你的剧本,会先拍一集试播。

试播反响不错,再签一季的合约。

美国也有烂剧,但平均水准较高,就是因为这种制度。韩剧就更牛逼了,编剧权力全世界最大。

那国内什么制度呢?

相比电影,电视剧政策非常宽松。比如立项,不需要完整剧本,拿个两千字的大纲,通过便可以立项。

于是造成一种情况:我弄个梗概,立完项了,谈几个明星,然后直接找电视台或网站。

平台一看,故事大方向没问题,明星也红,就可能签预购合同。也就是说,我连剧本都没有,剧已经卖出去了。

跟着拿预购合同去谈投资,钱也有了。

那我钱赚了,剧卖了,为啥还要费心思打磨剧本呢?

90年代到2000年初,是国产电视剧的黄金时期。往后影视圈娱乐化,土大款越来越多,钻的就是这种漏洞。

以至于烂剧齐飞。

直到2020年,广电才出台针对网络剧、网络电影、网络动画片的规定:必须拿完整剧本立项。

why?

不理解这个事情,为什么不囊括所有作品?

再说说国内的影视公司模式,以华谊为例。

张婧林和王京花是中国戏曲学院的同学,把她介绍到苏越公司。王晶花跟着苏越起家,早期做歌手经纪人。

后做演员经纪人,还开了家公司。

2000年,华谊跟她签下一份“五五合约”,即王晶花在华谊五年,全权负责艺人经纪事务,收益五五分账。

胡军啊,双冰啊,都是这期间红的。

期满后,王晶花率旗下十几个明星,加入橙天娱乐,成为娱乐圈大地震。而华谊吸取教训,开始内部改革,施行大组制。

分四个组,每组由大经纪人带领,若干明星。各组自负盈亏,同时对公司收益负责。

而在王晶花跳槽的同年,杨思维进入橙天娱乐实习,拜入门下,为左小青、孔维、佟大为等做营销宣传。

有一次,范小胖和孔维参加活动,杨思维发了篇通稿,让孔维艳压了范小胖。

之后小胖抛出橄榄枝,人家没答应。

到2008年,小胖开了个人工作室,杨思维才与其合作,变成了大名鼎鼎的杨天真,号称“八百营销号总教头”!

范爷这个人设,就是她的手笔。

再往后,华谊上市。周宴西创办喜天,杜华创办乐华,另有老牌海润……北方系分割完版图,各立山头。

什么意思呢?

王晶花、杨天真这些,都是经纪人或宣传推手。

从靠作品吃饭的古典时代,到靠流量吃饭的网络时代,几代经纪人以不同的方式,打下了自己的娱乐江山。

许非之前,是确立剧本为主;现在,是强调现有的经纪制度。

他永远不会把权力交给一个经纪人,艺人合约全攥在小旭手里。传媒有专门的部门,负责艺人的定位推广、工作洽谈。

经纪人只是带着去工作。

当然个人情感没办法,人家就觉得花姐好,那没辙。

…………

“演员手里有没有别的戏?”

“志闻老师有两部片约,《东边日出西边雨》和《无悔追踪》,都是艺术中心出品的。”林乐怡道。

“呃,《东边日出西边雨》我当导演,老郑亲自找我,不好拒绝。”赵宝钢摸摸鼻子。

“你一年拍两部剧?”

“我先拍公司的,那边不怎么急。”

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