书朋网

（第2页）

现实中，张婧林在一场晚会上首唱，因为传媒落后，没有后续跟进，没红，结果让范琳琳唱火了。

如今京台肯定大赚，张婧林版的《黄土高坡》红了，可惜她也出国了。

《胡同人家》晚上八点播两集，播完重放昨天的。

开播两天后，社会上没啥反应，台里领导全冒烟。李沐不断安慰，再等等，再等等。

终于在六集之后，以这首歌为起点，酝酿的观众群开始爆发。

首先是各路报纸：

“既市井又有内涵，既通俗又深刻，与众不同的幽默感。”

“《胡同人家》不仅从细节上呈现了我们真实的生活状态，且始终带着一份包容与关怀。

每个故事都与时代呼应，比如时装模特、夏夜大停电、流行歌曲等等，都能让人联想到社会现实，联想到自己。”

“《胡同人家》堪称今年的最大惊喜，剧中的调侃、幽默、讽刺、戏谑，开电视系列片之先河，它的出现，拓展了我国电视剧的美学品格。”

以于佳佳的文章最具代表性，她舍弃了媒体人立场，完全主观：

“情景喜剧，其实是《胡同人家》创作方自译的。英文是situationcomedy，在西方广为传播。有固定的主演阵容，场景简单，以台词为主，单集故事。

先说场景和人物设置。

将场景放在大杂院这个地方，无疑很聪明，它本身就充满了浓厚的市井气息。人物也非常丰富，老中青少四代人，有退休的国营员工，有当过兵的文艺干部，有知识分子阶层，有普通职工阶层，有无职业者，有学生，有外地人。

从年龄、身份、文化程度、籍贯各方面来说，几乎包含了社会上大部分群体。

这么一群人聚在一起，自然妙趣横生。

近年来，国内涌现出了一批优秀的喜剧电影，电视剧却始终空白，还好现在弥补了这一不足。

喜剧要的是大众化，太雅了叫孤芳自赏，太俗了拿不上台面。《胡同人家》是一部有观赏门槛的电视剧，但编剧聪明的囊括了两类群体。

一类是文化群体，比如第一集白奋斗卖书，西葫芦说国际形势，知识分子会非常喜欢。

一类是通俗群体，最典型的就是戴红花。她在大杂院就像一个调节器，不爱看书看报，甚至教育水平较低的观众也能跟着乐。

想得多一点的人看出讽刺，与之思考。想得少一点的人哈哈大笑，茶余饭后。

这便是喜剧。

但最大的惊喜是表演。

如果说《末代皇帝》的表演，在尝试回归生活化。那《胡同人家》的群像，就是生活本身，只是艺术夸张了一些。

我一闭眼睛，白奋斗、西葫芦、戴红花这些人便在脑中活灵活现。每个角色都能在现实中找到一类人，从而变得真切清晰。

情景喜剧，或者说类型电视剧，自《胡同人家》开始。

它就像标杆一样立在这里，是第一部，也可能是巅峰。”

……

媒体一跟进，关注的人越多。

这年头的观众，爱看有深度的文艺作品。因为社会之开放，社会之保守，两种极端在同一时期出现，在中国历史上非常罕见。

所以注重观点，有观点就能交流，能思辨，能判断，此为当下人们的乐趣所在。

“许老师早！”

“许老师早！”

播出十集之后，这天早上，许非来中心开个小会，同事们纷纷招呼。

许老师这个称谓，第一年叫带点嘲讽，第二年叫多了真心诚意，第三年叫就有些拍马屁。

《胡同人家》的火爆超乎人们想象，而且远没到顶峰，这才播了四分之一！

会议没什么大事，跟进一下各剧集的进度。赵宝钢已经有点后悔，早知道进组好了，拍劳什子单本剧啊！

“来来来，拆信了拆信了！”

会后，大家正在一块闲聊，冯裤子扛着一麻袋进来，砰的一戳，“好家伙，全是积攒的人民呼声，汪洋大海啊！”

“怎么本地还写信啊，打电话不就得了，钢镚我出。”