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和吉恩相比，他的老朋友罗杰·艾伯特是一个乐观得多的影评人，起码对于瑞亚，罗杰的想法更加积极，毕竟罗杰更年轻。

自76年吉恩·西斯克尔和罗杰·艾伯特联袂主持芝加哥的电影评论电视节目以来，他们两就差不多绑定在一起了。最初还是罗杰把这位年轻女孩推荐给他的。

但过了一段时间以后，吉恩就成为更加关注瑞亚的那个了。他就是一个忧心忡忡的老头子，一看到新的人才冒尖就不肯放过，时时刻刻操心那些来之不易的天分会退化、消失。

吉恩摆摆手，当做是回应，他的身体越来越不好，在影评节目里也开始渐渐把主要舞台让给罗杰。他一直都很看好罗杰，他甚至有退出让罗杰单独主持节目的打算。

“我还以为你会比我先到呢。”

罗杰摇头：“有个年轻的后辈进不来，我就过去帮忙了。也不知道怎么回事，好像有人拿了他的邀请函进场，他们还在检查呢……”

这让吉恩·西斯克尔禁不住感慨：“竟然有这种事，希望不是盗摄。”片源提前走漏会对电影发行带来很糟糕的打击。

入座后罗杰还在念叨：“我希望他能长点记性，这次是丢了邀请函下一次就不知道是什么更重要的东西了。”

之后他们又稍微聊了些话题，从身体状况谈到工作，然后回到电影，这大概是影评人的通病，他们能从电影聊到社会问题，当然也能从生活的方方面面联想到电影。

直到主演们出场，他们才停下谈话。

有人在吉恩旁边叹气，应该是罗杰，他突然有感而发：“你得承认，就算演技天赋再难得，也没有人能为了保护这种天分苛求一个美丽的年轻女孩远离感情风波。”

吉恩不怎么情愿地认同，“如果她是我的女儿，我大概要时刻盯着那些容易头脑发热的男孩。”

他们看着舞台上三位光鲜亮丽的主演，俊男美女，好莱坞的最爱。

“我倒是宁愿她没有这样漂亮的皮囊。”吉恩坚持，如果一定要在躯壳和灵魂中选择，他更青睐看到后者。

当瑞亚的外貌变得越来越抢眼，而她在演技上的进步却难以跟上，或者只是前进得慢一些，评论就会迅速变得刻薄而又糟糕。

这话让罗杰想笑，他了解吉恩正如吉恩了解他一样，“老实交代，你是不是也看过那篇《雷普利片场记事》。”

“那就该死地刊登在《芝加哥论坛报》上面！”吉恩忍不住抱怨，他正是这份报纸的专栏作者。

他甚至开始严厉地批评起来：“他们应该在收到那份投稿的第一时间回绝掉，把角色与演员之间的关系混为一谈太没有职业素养了！”

吉恩早就翻阅过《天才雷普利》改编的原著，他了解人物关系，但他不太能接受因戏生情的故事，这点也许显得古板苛刻，不过合格的演员不仅能够入戏，还要能够出戏。

他对那些片场暧昧颇有微词，何况是“三人行”这样的暗示写法。

“查兹都开始相信那个‘神秘男友’是马特·达蒙了。”罗杰不由提到他的妻子。

吉恩模仿着他孩子的口气：“那还不如是里奥！”

然后他们相视一笑，罗杰·艾伯特感叹：“了不起的营销，韦恩斯坦可真有一套，他们不用担心北美票房了。”

“他们只是清楚该向人们贩卖谁罢了。”吉恩对米拉麦克斯在业内惯用的手段毫无好感。

电影终于开场，灯光和没停过的快门声一同消失了，吉恩·西斯克尔沉下心来静候画面在大银幕上展开。

影片的前半部分都很唯美，慵懒优雅的爵士乐，舒缓美妙的意大利风光，还有低调登场的马特·达蒙。

故事从雷普利开始，自然都是扮演雷普利的马特·达蒙的视角。在暖橘色的柔和光线下，导演让这张脸若有若无地被一部分阴影笼罩，预示整部电影的基调。

他们看着他答应富商的请求去找富商之子迪基回家，看着他和迪基认识，接触到另外一个完全不同的阶层，更富有也更美好。和迪基在一起会让雷普利忘记自己是小人物的事实，强烈的自卑感让他逐渐沉迷于此，同时也刺激了雷普利的野心。

吉恩的注意力被这个饰演迪基的新鲜面孔分走了一部分，当电影里的男配角摘下墨镜冲着观众一笑宣告登场，吉恩立即意识到这个作为对比的明面角色会出彩。

张扬夺目的属性即使令人不喜也能在第一时间吸引观众的兴趣，更何况那还是26岁年轻气盛的裘德·洛。

雷普利看似平和却在细节处处矛盾引人深入，迪基自由散漫又帅气多金很容易成为焦点。

玛姬·舍伍德就是在这种氛围里悄无声息地登场，男性角色之间的张力已经架构完毕，她的出现似乎都没有什么必要，只是一个推动剧情发展的人物。

她是迪基的女朋友，但他们两人之间的感情并不稳固，对迪基而言，还是他新认识的朋友雷普利更有趣。

当她出现又离开，吉恩甚至都没有意识到那其实是瑞亚·诺伦。她明明还是那一头金发，还是同一张精致的脸蛋，但是他都没有注意到，瑞亚·诺伦已经出场了。

导演安东尼·明格拉就这样低调地一镜带过这位女明星的出场，她在这场戏份里的作用仅仅只是迪基的背景板，正如她在对方人生中的地位。

她看上去就是——太没有存在感了。

是光线让她的金发变暗了吗？还是化妆微妙地改变了她的五官？她穿着度假的衣服，和身旁的裘德·洛一样享有上流阶层的悠闲舒缓，人们应该把目光投向她的。

坐在这里的所有人都熟悉瑞亚那张脸，而他们大多数人都不太清楚裘德·洛在这个角色前的作品履历，而他们全部都先看到了裘德·洛的迪基，更准确地说，他们完全像玛姬一样，注意着迪基。

什么时候才发现那是瑞亚·诺伦的？

吉恩猛然惊醒过来。

要是有人把室内灯打开，就会看到吉恩的样子和镜头里马特·达蒙的特写神情有些微妙的相似——哦对了，这是玛姬。

她被介绍给雷普利。

迪基不重视的事物对雷普利来说依然是遥不可及。如果不是通过迪基，他永远都无法认识这样的女性。

玛姬友好地微笑，美丽温柔，善解人意，如同绝大部分男性理想中的恋人。当她站在迪基身边，安静地不可思议，她并不是没有台词，可是她的声音低伏了下去，她的魅力消散而去，观众不禁觉得她脆弱普通，必需依附迪基才能在故事里继续存在。

然而玛姬转向雷普利一笑，人们就立刻领会到她其实可以完全凭借自己支撑起整个画面，只是她选择不这样做。

这一段最巧妙的地方在于，观众几乎都是通过雷普利的视角才发现这个女性角色的存在感，而等到他们惊觉她的魅力，终于想起了演员表上那个响亮耳熟的名字。

紧接着他们就又立刻忘记了那个新闻不断的女明星，因为玛姬的注意力回到了她的恋人身上。男性角色之间的吸引和冲突再一次占据了镜头。

但观众不会再忽略女主角了，他们也忽略不了，吉恩·西斯克尔更是强迫自己暂时脱离剧情紧紧盯着她，他试图从这个金发女郎身上找到任何一点属于瑞亚·诺伦的蛛丝马迹，或者是属于洛丽塔的影子。

洛丽塔是瑞亚的第一个角色，也是最能给吉恩带来震撼的，瑞亚用这个角色演绎了一段完整的人生，于是也圆满了这个人物。